何处合成愁？离人心上秋

愁字应作何解?吴文英说离人心上秋。秋染上了一抹凄迷的色调，而离别的人心头才会积压着千丝万缕的哀愁，剪不断，理还乱，这是一种模糊的怅惘。读古典诗词，满纸烟霞，氤氲着浓浓的愁绪，愁是很常见的字眼，很普遍的感情基调。愁延伸到歌曲《秋蝉》中，变成“谁道秋下一心愁，烟波林野意悠悠。”到了周杰伦的《菊花台》是“愁莫渡江，秋心拆两半。” 贺铸笔下的愁丝更纷繁，漫无边际 ，是很美的愁绪的表达。“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”愁已经被具象化了，是萋萋尽还生的春草，是飘落满城的飞絮，是绵绵不绝的黄梅雨。少年不识愁滋味，往往被人说成为赋新词强说愁。可是文人自古就是多愁善感的，一肚子的不合时宜，有厌世的感伤情绪，是现实的悖逆者。印象中的文人是满面愁容，一回披玩一愁吟，写下愁肠百结的文字。愁有忧国忧民的深愁，有飘零他乡的客愁，有分携之期的离愁，有感时伤怀的哀愁……而我的愁大抵是无端的闲愁，由内心生发，而非外物所造，是自己加诸身上的痛苦。读诗词久了，我也成了体质自带愁的人，并非标榜自己是文人，却常为愁所累和受此劳役。愁字的结构被徐志摩视为文学史上的一个杰作，有石开湖晕，风扫松针的妙处。如果用科学作比喻是原子的结构，能将旋转宇宙的大力收缩成一个无形无踪的电核。这十三笔画是凝聚宇宙和人生悲惨的现象和经验的结晶。在他眼中愁字变形为秋霞黯绿色的通明宝玉，若用银槌轻击之，当吐银色的幽咽电蛇似腾入云天。愁在并不令人厌弃了，反而独具一种美感和艺术感，有摄人心魄的力量，倒是寻常人看不到它的妙处。人是一簇脆弱而富于反射性的神经，一株会思想的芦苇，轻微的风吹就会触动敏感的神经。不是故意寻愁，而是在含愁的诗行中寻觅相似的灵魂。愁不知如何排遣，却又馈赠人以灵感。恰如辛弃疾的词所言:欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。可若没有了愁，何来这么多流传千古的美丽诗篇?